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中國時報【專訪楊宗翰 攝影盧禕祺】
音樂劇《釧兒》自2015年10月正式開演後好評不斷，觀眾習慣把焦點放在台上澎恰恰、呂承祐與張芳瑜等演員精湛演技，但這齣音樂劇能夠順利誕生，得歸功於這位低調的幕後推手、也是靈魂人物的音樂總監李哲藝。《釧兒》是他第12號音樂劇作品，從拿到故事大綱、發展劇本到創作音樂，他慢工細磨，靜下心尋找素材，花了３年才成功「布局」各元素，讓所有細節一一到位：「這部音樂戲回歸到音樂本質上，有95％都是在唱歌，所有事情都建立在歌曲上發生，再結合舞蹈、對話與劇情。」
李哲藝決定以高比例的音樂演出貫穿《釧兒》全場，這在台灣音樂劇很少見，他說：「大多音樂劇都是由戲劇科班出身的人來導，演戲與歌唱各占一半，這次是個突破。」因此演員得花更多時間來排演、練唱、走位，有演員分析：「比起其他戲，這部難度多了５倍之多。」
台演出環境艱辛
但台灣演出環境對藝術者相對艱辛，長時間的排練對大多演員造成經濟負擔，大多無法只靠接演《釧兒》這檔戲的收入就過活，多數演員在這２年期間得同時接下不同戲的演出，這也是李哲藝口中的「最大難題」，他說：「演員無法全心全意參與，還是得接其他工作生活，有時練歌就會有演員缺席，但也只能繼續排演，先把畫面先錄下來，讓沒來的人追上進度，時間運用是最大困難。」
比照百老匯規格
他雖有感台灣表演環境不理想，但對於創作心血《釧兒》仍深具信心，他笑說：「總不能一直抱怨大環境不佳，其實大家都是在同個條件下生存，自己做的夠不夠好、努力去修正才是重點。」他強調《釧兒》不同其他演出，並非短暫彩排完就上陣開演，而是比照美國百老匯音樂劇規格，先成立專屬工作坊、再安排長達７個月的「試戲」黃金期，他說：「要突破本身的盲點、讓作品呈現更為成熟，我們邀請設計單位、贊助商、製作部來不斷看戲，透過不同的角度給我們意見，每次表演都得做出微調。」
多元表演滿足需求
《釧兒》經過李哲藝規畫後，不只有「那一套」演出，依據台灣不同城市、舞台、市場而呈現更多元演出形式，他開心分享專屬３套類型表演，首先是完整版，大舞台、大布景、演出場地也最大，軟硬體全部到位，被形容是「全配」目前只限定在高雄衛武營演出；接著是音樂會形式，雖少了布景、道具幫襯，但由澎恰恰擔任「說書人」一角，藉由澎的直白口吻與旁白讓觀眾身入其境；最後則是演唱會形式，《釧兒》變成不演戲只唱歌，整齣戲多達30首以上的歌曲，透過現場演唱作為純音樂、聽歌的互動，下半年預計推出此計畫；他表示：「３種類型表演成本大不同，從千萬到百萬都有，能滿足不同觀眾，也能讓市場決定需求。」
音樂劇《釧兒》2017年全台巡演計畫中，除了桃園場次，２月24、25、26日將到台南文化中心演藝廳演出，４月21、22、23日於國立中山大學逸仙館演出，購票洽兩廳院系統。
下面附上一則新聞讓大家了解時事
工商時報【邱莉玲】
過年看賀歲片，是華語電影市場特有種的節慶消費行為，在台灣短短幾天吸睛上億元，大陸更是單日票房就破6億人民幣，連好萊塢都嘖嘖稱奇，當初怎麼會有賀歲片的點子？
賀歲片是指在歲末至新年上映的電影，人們逢年過節普遍想要歡樂、放鬆，決定了賀歲片本季熱推的風格：輕鬆幽默、熱鬧好看，題材大多與節日喜慶、祝福的生活習俗相關，娛樂性、消遣性較強的喜劇片與動作片為主流，以搞笑喜劇、闔家團圓為主調。
目前普遍說法是，賀歲片源於農村社會的神功戲，在港片黃金80年代逐漸發展出賀歲片的概念，在農曆新年期間，演個應節的故事、取個吉利的片名，許多大明星以主演或客串方式亮相，給觀眾大大滿足感。
香港賀歲片的開山始祖，一般認為是1981年許冠文自編自導、許氏兄弟主演的「摩登保鑣」，是當時最賣座的港產，接著90年代由無厘頭之王周星馳、動作喜劇之神成龍接棒。
1995年春節期間港片「紅番區」在中國上映，首次以「賀歲片」之名宣傳，1997年後大陸也開始產製賀歲片，主要指新曆年（1月1日）前後上映的電影，馮小剛拍攝的「甲方乙方」開啟中國大陸賀歲片市場，到2001年，馮小剛每年推出一部賀歲片一枝獨秀，2002年後導演張藝謀、陳凱歌等紛紛加入，躍居大陸電影檔期中的多產期，也從單一喜劇朝多元轉變。
台灣也瘋賀歲片，2011年起搞笑天王豬哥亮在農曆新年時期都會推出賀歲片，從「雞排英雄」到「大尾鱸鰻2」等，每部戲票房均破億元；台灣有線電視台在年節期間也會播放賭片類型電影逗熱鬧，例如「賭神」系列電影，迎合國人年節期間小賭怡情，造就另一個年節習俗。
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